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　　批评家贾方舟援引大都会亚洲艺术部王辛的线年前就考虑做这个展，而这两三年确定以水墨为题进行策展后，更是启发了中国艺术机构先下手做起了当代水墨。2013年秋拍，保利在香港推出当代水墨专场，香港苏富比也推出了早期现代水墨大师专场，当代水墨可说是当代艺术中行情最好的板块。画廊和美术馆也在持续推出当代水墨展，参与的艺术家既有过去就画水墨的，也有大量改画水墨的。管他雅俗好坏，很多过去不好卖的艺术家，画水墨之后也供不应求了。

　　境外藏家已经撤退，转身成为顾问、推手和送拍达人。中国艺术拍卖一开始就与“中国土豪家里有什么，以及土豪家里还需要什么”有关。万达是在买了1000多张吴冠中、赵无极、李可染、潘天寿、石鲁、吴大羽之后才开始盯上毕加索的。而国内已经建成或正在兴建的私人美术馆是当代艺术的重要客户，很多展览就是为配套大型地产项目而生的，艺术能替房地产省钱，没有艺术概念都不好意思盖豪宅。所谓资本博弈、市场焦点，其实无非是几个资本雄厚的收藏家的选择，夫妻俩在家一商量，第二天就能举出某位艺术家这辈子没卖过的高价。为迎合土豪口味，拍卖甚至叫出了有8有6的吉利价。

　　过去5年间，机构奋力发掘年轻艺术家，从央美的“未来展”到“青年100”到“新星星美展”，发掘年轻人的艺术计划从未断过，这些计划除了给年轻艺术家展出和销售的机会，还给予他们江湖经验。2013年9月，贾蔼力获得“颜文樑青年艺术奖”，此时他不过三十岁出头，已经通过一系列的青年艺术展成长为一个有口碑有价位的“老艺术家”。英国蛇形美术馆总监汉斯—乌尔里希·奥布里斯特(Hans-UlrichObrist)更超前，他和西蒙·卡斯泰(SimonCastets)联合发起“89+”，已经开始关注1989年及1989年后出生的中国艺术家。

　　艺术家的发展甚至不是企业化的，而是若干行业跨界合作，共同推动的结果，未来有更细化的分工和更专业的团队来维护艺术家的品牌。画廊、拍卖行、艺术机构、传媒的介入都不可或缺，不是势必如此，而是要做大做强势必如此。有些艺术家甚至会聘请公关团队来进行线上、线下营销。个人化创作、扎堆取暖及自己打理自己的工作模式已经终结，这是因为今天公众对于资讯的接受是服从式的，就如38%的人观看朋友推荐的视频节目，更多的人只关注成为热点的艺术。这促使艺术家不断地制造动静，以便业界和公众为他转椅。

　　在草间弥生之前到中国的博伊斯、安迪·沃霍尔和培根，是2013年艺术圈雷声最大的展览。而“佛罗伦萨与文艺复兴：名家名作”、“走向现代——英国美术300年”、“米勒、库尔贝和法国自然主义画派珍藏特展”等则更受公众的欢迎。荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼（FlorentijnHofman）在香港维多利亚湾展出大黄鸭，观众挤破头。而大黄鸭在北京展出一个多月，两所公园门票收入分别过亿，衍生品及其他相关收益超过两亿元。大黄鸭的好成绩引来更多试水者，据说堪培拉的“天空之鲸”（skywhale）热气球也将亮相中国，这件由于太怪而备受争议的作品只要能在中国火一把，一定能改变世人对它的冷遇。