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　　阿尔贝托•巴贝拉1950年出生于比耶拉，曾学习过专业的电影史和电影批评，之后加入都灵的AIACE（意大利艺术电影协会）工作，从1977年到1989年一直在那里担任负责人。1980年到1983年期间曾在都灵当地的报纸《La Gazzetta del Popolo》担任影评人，不过该报于1983年停办。之后他则加入记者协会，并为意大利很多杂志撰稿，而且经常参加广播以及意大利国家电视台的节目录制，在这一时期，他积累了大量的人气，并成为当时都灵乃至意大利都很有名气的影评人。

　　由于曾经的媒体身份，阿尔贝托•巴贝拉先是在都灵电影节担任新闻官，随后则成为电影节秘书长以及选片委员会成员。从1984年到1988年，以及1989年到1998年，阿尔贝托•巴贝拉曾两度担任都灵电影节艺术总监，也成为都灵电影节发展历史上的重要人物。都灵电影节对新人导演以及独立题材的扶持让很多人认识到了这个电影节以及阿尔贝托•巴贝拉在执掌电影节上的能力。最终，他于1998年入主威尼斯电影节，担任艺术总监。[详细]

　　都说马可•穆勒是中国电影的好朋友，不过在阿尔贝托•巴贝拉时期，中国电影同样格外受到宠爱。1999年，阿尔贝托执掌威尼斯的第一届，张艺谋凭借《一个都不能少》获得威尼斯电影节金狮奖最佳影片。同时，张元的《过年回家》获得威尼斯电影节的特别导演奖，影片与导演两项大奖都归属了华语电影，也成为华语电影在威尼斯历史上的重大胜利。而他当政的随后两届威尼斯，金狮奖分别给予了伊朗影片《生命的圆圈》以及印度的《季风风暴》，也让这三年成为亚洲电影的黄金三年。

　　到了2001年，他执掌的最后一年威尼斯，对独立电影的关注更是越加明显，那年有朱文的《海鲜》、李玉的《今年夏天》、张扬的《昨天》等独立小成本亮相威尼斯，这恰好与今年威尼斯的独立电影纷纷入围形成对应。在他在任期间，还曾设立了一个与主竞赛单元的平行单元“当代电影”（Cinema del Presente）单元。不过随着他的卸任，那个单元也被取消了，并改为逆流而上单元，之后该单元再次取消，并入如今的地平线单元。[详细]

　　同时，也是一个非常重要的要求，就是拓展威尼斯的影片交易市场。这应该是与马可•穆勒时代最大的不同了，因为马可•穆勒一直不提倡在威尼斯搞电影交易市场。原因之一就是威尼斯电影节与其后的多伦多国际电影节相距时间过近，而多伦多早已成为北美地区乃至世界范围内最具影响力的电影交易市场。每年的多伦多电影节与威尼斯时间刚好重叠，比如今年，威尼斯电影节将于9月8日结束，而多伦多电影节则于9月6日开始，因此电影厂商可能还没参加完威尼斯的市场交易，就得急忙赶往多伦多布展，这样无疑对威尼斯的市场是个冲击。不过双年展的艺术总监保罗•巴拉塔一直希望威尼斯能拥有如戛纳一样的电影交易市场，因此在威尼斯建立市场也成为他给阿尔贝托上任之后的第一项任务。

　　同时，在市场操作上也提出很多便捷的对策，主要包括几个方面，分别是新片特别放映活动，视频资料库以及商业中心等。新片特别放映针对2013年上映的影片，提前提供特别片段放映，也帮助购买商更多的了解那些新电影。视频资料库则会提供所有威尼斯电影节上参赛、参展以及市场放映影片的基本资料和视频资料，让这些影片有更多机会尽快找到买家。商业中心提供一些休息、会谈等相关附件活动。总之，新的一届威尼斯电影节将全力在市场领域开疆拓土，这是马可•穆勒时代完全没有的。

　　而在竞赛单元，今年最大的变化是缩减主竞赛单元入围影片数目，要求入围影片不得超过20部，而马可•穆勒时代主竞赛单元经常有二十四五部影片入围，同时在入围影片的选择上有意远离欧美大片，如之前被看好的乔•怀特的《安娜•卡列尼娜》、昆汀•塔伦蒂诺的《被解放的迭亚戈》等好莱坞大片都没有出现在最终名单上，而很多不太为人所熟知的电影则成功进入主竞赛。另外，展映单元不得超过11部，午夜单元不得超过3部，这都大大少于马克•穆勒时代。而官方单元则仅有主竞赛单元、展映单元以及地平线单元三个,马可•穆勒时代的3D电影奖消失不见。[详细]