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　　威廉．莎士比亚1564年出生在英国中部斯特拉福德一个富裕市民家庭，幼年在家乡的文法学校念过书，学习拉丁文、文学、修辞学，开始掌握写作技巧。他的父亲原是杂货商，曾出任过镇长，后生意破产，家道中落，他只好辍学帮父亲经商。1587年只身到了伦敦，先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。他1588年开始写作，先是给旧剧本加工，而后由加工变为改写，再到独立创作，一生共写下戏剧37部，长诗2首，十四行诗154首，是英国，也是欧洲文艺复兴时期最有成就的作家。英国首相丘吉尔曾说过一句流传甚广的话：“英国人，宁可失去整个印度，也不肯失去莎士比亚。”可见其作品价值在国人心目中地位之重。1613年，他离开伦敦，回到故乡，于1616年逝世，享年52岁。

　　主线的情节是这样展开的，安东尼奥是威尼斯城的一位以海上贸易为主的巨商，拥有四艘航行世界各地的商船。他为人豪爽，重义轻财。当时，他的朋友巴萨尼奥要去贝尔蒙特向美女鲍西亚求婚，为了战胜其他求婚者，向安东尼奥借款。安东尼奥因商船未归，现款短缺，但为了帮助好友，不得不向夏洛克借贷。夏洛克仇视安东尼奥已久，原因是后者“借钱给人不取利钱，把咱们在威尼斯城里干放债这一行的利息都压低了”，即安东尼奥挡了他的财路。当然，还有安东尼奥瞧不起他，蔑视他等原因。现在，报复的机会终于来到了，夏洛克提出，借三千元，三个月期限，如若逾期，就要割掉安东尼奥“附近心口的所在”上的一磅肉抵债。显然，这是一出要取对手性命的狠毒无比的阴招。但为了朋友，安东尼奥还是爽然签约。

　　戏剧讲究的是戏剧性，就是民众口头所说的“有戏”，还是“没戏”，戏剧性的有无，关键在于剧作家设置的矛盾冲突能否揪住观众的心？现在，双方已经交上手了，观众迫切期待着剧情的发展。很是不幸，借款期限到来之时，安东尼奥的一艘满载着货物的商船在英法两国之间的海峡上倾覆了，无法还债就意味着割肉之约的执行。因为这是一场生死攸关的血淋淋的争执，连威尼斯城公爵也出面说情，但心如铁石的夏洛克抬出法律，坚持要按约定条款行事，连公爵的调解也无济于事，只好开庭审判。此时，双方的矛盾已到刀刃见红之际，剧情发展到了高潮阶段，观众心弦为之绷紧。下面的一幕也是莎士比亚戏剧中最精彩的部分之一。

　　聪明机智的美女鲍西亚乔装成律师上台了。她先是劝说夏洛克发发慈悲，“像甘霖一样从天上降下尘世”，“希望你能够从你的法律的立场上作几分让步”，如三倍偿还赔款等。但此时狠毒的夏洛克自以为胜券在握，仍残忍地说：“凭着我的灵魂起誓，谁也不能用他的口舌改变我的决心。我现在等着执行原约。”把话讲绝，也堵死了自己的路。实际上，鲍西亚用的是请君入瓮之计，一旦连夏洛克也承认了“在威尼斯谁也没有权力变更既成的法律”这一前提，他就陷入了绝境。法院宣判即将开始，鲍西亚突如其来地来了一段话：

　　在本剧中，聪明的鲍西亚利用契约上漏洞，在法律的基础上使安东尼奥转败为胜，这也客观地提醒了我们，对于契约应有一种敬畏的心理。一位著名的经济学家很早就指出：“资本主义并不纯粹是一种经济现象，它也是一种法权体系。”奠立在法律基础上的“契约精神”是资本主义体系得以确立的前提，具有神圣不可亵渎的地位。因此，在合同条约的规定上应一丝不苟、精细入微地审核，在签定合约后应不折不扣、完完整整地执行，或许这也是《威尼斯商人》一剧在今天所具有另一启示意义吧。